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  • 文德斯是在欧洲受到的电影教育,但和其他欧洲导演、特别是德国导演不同,他没有沉重的旧大陆负担。他的德国同行(如法斯宾德、赫尔佐格以及施隆多夫)倾向于探索这个国家历史和人民心灵的阴暗面,他们面向过去;文德斯则给我们刻画出一个没有过去和未来、只有现在的世界:无聊的机场休息室、公路旁边的小酒吧、荒凉的汽车旅馆、加油站、废弃的垃圾场……在这些空间出没和游荡的,是一些表情孤寂、眼神荒芜、看不出国籍和身份的人们。他的镜头跟随他们走遍地球表面,贪婪地攫取着这个星球的图像。而最让他心驰神往的,则是美国中西部。他如此热爱新大陆,以至于达到了“谄媚”的程度。《公路之王》中的一句台词准确地刻画了文德斯的美国情结:“美国佬已经殖民了我们的潜意识。”
  • 图像也是无穷无尽的。
  • 同时,很多变法措施缺乏制度上的衔接,也引起了不少京官的反对和批评。早在变法开端,帝师翁同龢就突遭开缺回籍,其门人叶昌炽曾在日记中称:
  •   上述是某市第一个使用“抢帽子”手法操纵证券市场的案例,当时引起了较为广泛的关注,“抢帽子”这一证券市场的特有名词也为公众所知悉。
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